曾經(jīng)在1999年仰望“星空”的一撥演員，如今已成為北京人藝甚至中國話劇的扛鼎一輩。而這碗并未因時(shí)間而沖淡的釅茶，反而在部分角色的新老更替中更顯澄澈。12月1日晚，北京人藝的“鎮(zhèn)院之寶”《茶館》再度登上首都劇場的舞臺，適逢該劇導(dǎo)演焦菊隱誕辰120周年，本輪演出既是致敬這位北京人藝的創(chuàng)始人，又是與北京觀眾的久別重逢，畢竟上一次亮相北京舞臺，已是去年2月。

近年來，這出經(jīng)典版《茶館》的每一次上演似乎都讓人格外珍惜，畢竟在主要角色中，目前僅有馮遠(yuǎn)征和何冰還沒有退休?！鞍堰@部戲好好地傳下去，是我們的責(zé)任?！憋椦萃跽乒竦牧汗谌A說。自1999年起，20余年來，他未曾缺席過一場演出，手頭的記事簿也記錄下關(guān)于《茶館》的點(diǎn)滴。如今，除了王掌柜、秦二爺、常四爺、劉麻子、唐鐵嘴、松二爺，以及兩個(gè)灰大褂等，其他角色基本由年輕演員承接下來，如何在這樣的交替中留住《茶館》獨(dú)有的味道，不出現(xiàn)斷崖式的走樣，是每一輪復(fù)排著力完成的目標(biāo)。

《茶館》劇照

“只有演員心里熟絡(luò)了才能演出來”

擔(dān)任復(fù)排藝術(shù)指導(dǎo)的楊立新，每次都會承擔(dān)起為年輕演員講述年代背景的任務(wù)，“這個(gè)戲未來最困難的地方就是距離那個(gè)時(shí)代越來越遠(yuǎn)了，雖然生活在變，但觀眾卻希望在舞臺上看到一個(gè)原汁原味的老北京。生活中見不到那個(gè)時(shí)代樣子了，就希望在舞臺上能夠看到，但這對于演員來說是非常困難的。老一輩經(jīng)歷過那個(gè)時(shí)代，卻都已成為背影，如何讓這個(gè)戲完美呈現(xiàn)當(dāng)年的風(fēng)采也就成了一個(gè)難題。需要演員心里熟絡(luò)了才能演出來，話劇不像戲曲有那么多變現(xiàn)手法，而是更隱形、更潛在的心理邏輯?！?/p>

說《茶館》是每年觀眾最期盼的人藝劇目并不為過。楊立新說，“就像百年老店總有自己的拿手菜一樣，每個(gè)劇院都有自己的保留劇目，從文學(xué)、舞美到舞臺呈現(xiàn)上都高度統(tǒng)一，這些劇目是劇院的財(cái)富，一座劇院也因?yàn)橛羞@樣的家底和個(gè)性而更加自信?！?/p>

“更從容地和角色一起生活在舞臺上”

1992年黃金一代《茶館》謝幕演出時(shí)，剛到劇院不久的濮存昕在其中演了茶客，如今在劇中飾演常四爺?shù)腻Т骊炕叵肫?999年，包含他在內(nèi)的一代新人首演茶館時(shí)的情景：“我們自己當(dāng)時(shí)信心滿滿，是攢足一口氣在爬坡，興致勃勃，也有點(diǎn)熱血沸騰，現(xiàn)在一路演過來，回頭想想，那時(shí)還是青澀的，演得很使勁，現(xiàn)在則更氣定神閑、更從容地和角色一起生活在舞臺上。”

在他看來，《茶館》最密集的演出是在上世紀(jì)80年代初，“每次一口氣就演幾十場，目前我們這撥演出的場次還沒有超過老前輩。劇院有《茶館》，是劇院的福氣，為了一直保留原汁原味，舞臺上沒有電腦燈，音響、聲場盡可能用舞臺制作的原聲，演員也在規(guī)矩中保持《茶館》的味道?！?/p>

至于創(chuàng)新這個(gè)命題與《茶館》是否矛盾，濮存昕說，“生命在延續(xù)，我們盡可能保留老《茶館》的那點(diǎn)味道，不要在形上、樣上標(biāo)新立異，投入過多自己的個(gè)人興趣，這樣《茶館》才能籠住一口氣，保持其特有的風(fēng)貌?！?/p>

同時(shí)，經(jīng)典的《茶館》在濮存昕眼中其實(shí)是另一種時(shí)尚，“時(shí)尚是輪回的，可能這個(gè)時(shí)代最不容易看到的東西反而更具時(shí)尚感。因此在當(dāng)代的審美里，反而觀眾都來搶票看，看的也是與現(xiàn)在的戲不一樣的老風(fēng)貌。我們曾經(jīng)創(chuàng)新過，但幾年后又改回了焦菊隱的版本，一直演到今天。而我們也會盡可能滿足觀眾的愿望，讓大家看到傳說中《茶館》的樣子?！?/p>

“希望夠一夠能摸著前輩的腳脖子”

“松二爺”的飾演者、北京人藝院長馮遠(yuǎn)征記憶最深的數(shù)字就是1999。從那一年開始，一代新人接續(xù)茶香，并讓這杯茶濃釅至今。在他看來，老舍先生劃時(shí)代的作品加上第一代藝術(shù)家創(chuàng)造的奇跡，讓這部經(jīng)典至今仍能找到當(dāng)代社會的影子，且每年都會有新的感悟注入到角色身上。

一年一度的《茶館》接班話題更是每每提及。馮遠(yuǎn)征說：“不是沒有演員，而是在等一個(gè)時(shí)機(jī)?！贝溯喲莩觯疤畦F嘴”依舊由吳剛飾演。焦菊隱版從2005年恢復(fù)至今已20年。吳剛依然覺得同兩位前輩藝術(shù)家張瞳和任寶賢相比，自己還缺了那么點(diǎn)神韻?！跋壬鷤兩钤谀莻€(gè)年代，或者離那個(gè)年代很近，我們離那個(gè)年代稍微遠(yuǎn)了點(diǎn)，需要翻閱很多資料去了解行走在市井邊緣的人物是什么樣?！痹谒磥?，《茶館》的魅力所在，首先是臺詞，老舍先生把那個(gè)年代的人寫透了。最早進(jìn)入《茶館》劇組，吳剛的角色是只有一句臺詞的學(xué)生丙，“那時(shí)緊張到從下午就開始琢磨這一句詞，很早就在邊幕條候場。如今，我們要做的不是一成不變，而是要讓角色生活在當(dāng)下的舞臺。更希望自己往前夠一夠，往上跳兩下，摸著前輩的腳脖子。”

據(jù)悉，《茶館》首演之后，北京人藝還將陸續(xù)推出焦菊隱誕辰120周年系列紀(jì)念活動，包括專題展覽、座談會，青年學(xué)者論壇，“致敬與傳承”群眾戲劇展演等活動。（文/北京青年報(bào)記者 郭佳 攝影/王曉溪 統(tǒng)籌/李洋）

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